Творческое наследие архитектора В.А. Гагарина 1950-х гг. в г. Каменске-Уральском: кинотеатры, театры и другие культурно-массовые сооружения

В 1950-е – н. 1980-х гг. улицы, площади и парки г. Каменска-Уральского украсили здания, возведённые по проектам или при участии в проектировании архитектора Владимира Алексеевича Гагарина (1928-2003 гг.) (1) – уроженца этого города.
Так, в 1954-1959 гг. В.А. Гагарин выполнял проект реконструкция Центрального парка культуры и отдыха УАЗа, заложенного по проектам организаций «Монтажпроекталюминий» и «Уралалюминий», разработанных в 1934 г. (Фото 1.1). ЦПКиО УАЗа располагается в границах современных улиц: Каменской, Исетской, Строителей (к последней парк примыкает на её криволинейном участке, имеющем форму четверти окружности) (Фото 1.2). Изначально парк имел типичные для 1930-х гг. радиально-лучевую планировку и сооружения: входную группу, летний кинотеатр, танцплощадку и др. (Фото 2.1, 2.3, 2.4). Имелись также и спортивные сооружения: тир, волейбольные, баскетбольные площадки, теннисный корт [2]. 

В последующие годы (до втор. пол. 1950-х гг.) добавилось ещё несколько построек — без архитектурных изысков (Фото 2.2, 2.5, 2.6). Ограда парка представляла собой деревянный забор (Фото 2.1, 2.2.).

Вероятно, перед архитектором была поставлена задача: дополнить территорию парка новыми павильонами, увязать их архитектурными средствами с уже существующими с 1930-х гг. постройками; осуществить реконструкцию летнего театра (Фото 2.3, 2.4), заменить главную входную группу парка и ограду (Фото 2.1, 2.2) – сделать фасады этих объектов более выразительными и презентабельными.
Автору данной статьи пока не удалось найти подробную планировку ЦПКиО УАЗа 1954 г. с экспликацией зданий, предложенных В.А. Гагариным, и проанализировать, как именно эти здания располагались относительно друг друга. 

Проект входной группы парка с оградой.

Вместо существующей деревянной входной группы парка, характерной для построек такого типа 1930-х гг. (Фото 2.1), состоящей из двух кассовых будок, оформленных стилизованными дорическими колоннами и лаконичным антаблементом над ними, в 1954 г. зодчий предложил архитектурную композицию, включающую в себя: два высоких, квадратных в плане кирпичных кассовых объёма, акцентированных угловыми парными пилястрами, и расположенные между этими объёмами два устоя (столба) с аналогичными парными пилястрами на всех фасадах; пилястры несли антаблемент (Фото 3.1, рис.1).

В центральной части фасадов кассовых башенок были размещены ниши с арочными завершениями, а над венчающими карнизами по периметру крыши установлены балюстрады. Завершали башенки ротонды с низкими крышами криволинейной формы, увенчанные декоративными элементами на шпилях. С северной и южной сторон к входной группе примыкали декоративные стенки ограды с балюстрадой в верхней части. Непосредственно парковая ограда состояла из четырехгранных кирпичных столбов, украшенных вазонами на постаментах, и фундаментов, несущих звенья решёток с металлическими столбиками (проект 1956 г.) (Фото 3.5, 3.6). Угловая юго-западная декоративная стенка ограды имела функцию стенда-рекламы (Фото 3.7, 3.8).

Изящная парадная входная группа, выполненная в стиле советский неоклассицизм, стала бы «визитной карточкой» парка (Фото 3.1, рис.1), но, к сожалению, из комплекта данного проекта реализовали только ограду (Фото 3.3, 3.5). 

19 июня 1959 г. архитектор В.А. Гагарин разработал ещё один вариант входной группы, криволинейной в плане (Фото 3.6). В этом эскизном проекте квадратные в плане аскетичные кассовые башни напоминали бастионы, завершённые низкими четырёхскатными крышами с флагами на флагштоках. Фасады башен были украшены горизонтальным рустом и условными декоративными элементами на фризах и над кассовыми окошками. Объёмы башен объединяла колоннада стилизованного коринфского ордера, между колоннами которой размещались двери в виде металлических решеток. 
Судя по планам-схемам, изображённым в левой нижней и в правой верхней частях чертежа (Фото 3.6), две одинаковые входные группы должны были располагаться зеркально относительно улицы Каменской и служить своеобразными пропилеями перед архитектурно-ландшафтным комплексом нового клуба-театра на 800 мест, о котором будет рассказано ниже. 

30 июня 1959 г. в вышеназванный проект входной группы автор внёс изменения: исчезли 4-х скатные крыши с флагштоками над кассовыми башнями; в композиционное решение колоннады добавился ещё один ряд колонн; колоннада и башня обрели единую крышу (Фото 3.7). 

Но и эти замыслы, весьма интересные, тоже не были реализованы.

Через несколько лет входная группа парка была построена по другому проекту, автор которого пока не установлен.  Этот вариант отчасти перекликается с проектом В.А. Гагарина от 19 июня 1959 г., но башни-бастионы в нём стали восьмигранными, с крышами большого выноса, без колоннады и декора, то есть, без «архитектурных излишеств) (Фото 3.8).

Здание туалетов.

Предполагаем, что капитальное здание туалетов (Фото 3.9) входило в Гагаринский архитектурный ансамбль парка: формой пилястр это сооружение сочетается с угловым юго-западным элементом ограды (Фото 3.4, 3.5). Фасады прямоугольного в плане объёма оформлены ритмическим рядом плоских пилястр, чередующихся с полуциркульными окнами, обрамлёнными архивольтами с замковыми камнями. Дверные проёмы украшены профилированными полочками и обналичкой. Главный фасад завершён ступенчатым аттиком со столбиками по краям. Арочный проём в тимпане увенчан архивольтом.
Здание имело сугубо утилитарное назначение, но в качестве составляющей архитектурного ансамбля было украшено декоративными элементами простой профилировки в стиле советский неоклассицизм.

Проект павильона-ресторана.

Наиболее близким по фасадной тематике к Гагаринской входной группе парка (первый вариант от 1954 г.  - Фото 3.1, рис.1) являлось капитальное здание павильона-ресторана (Фото 3.1, рис. 4; Фото 4.0, 4.1), перекликающееся с ним ритмическим рядом пилястр, балюстрадами, высокими нишами или проёмами с арочными завершениями. Главный фасад здания павильона-ресторана симметричен, по его оси симметрии расположен большой застеклённый проём, посередине которого размещена остеклённая дверь. Входной проём был фланкирован ризалитами с боковыми парными пилястрами, между которыми предполагались вертикальные декоративные элементы; центральный объём здания являлся своеобразным входным порталом, завершённым разорванным треугольным фронтоном. Края фасада оформлены ризалитами, подобными центральным, но завершали их прямоугольные аттиковые стенки. Высокие оконные проёмы, расположенные между центральными и боковыми ризалитами, чередовались с парными и одинарными пилястрами; по оси симметрии парных пилястр над антаблементом были установлены постаменты с вазонами, объединённые с аттиками и фронтоном декоративными металлическими решётками. Все пилястры имели капители стилизованного коринфского ордера.

Перед главным фасадом здания автором проекта были задуманы две веранды, ограниченные балюстрадами, примыкающими к парадному крыльцу. На каждой веранде размещались столики на 24 посадочных места. В вестибюле здания находился буфет, слева от него – закрытый зал на 48 посадочных мест, а справа – биллиардный зал на два стола. К центральной части дворового фасада примыкал блок с подсобными помещениями. Здание казалось лёгким, изысканным, но, к сожалению, не было построено.

Сохранилось цветовое решение главного фасада, характерное для стиля советский неоклассицизм: светло-охристые поверхности стен, белый декор (Фото 4.1).

Проект павильона читального зала.

Следующее здание – павильон читального зала — можно назвать деревянным вариантом по мотивам предыдущего здания (Фото 3.1, рис. 3, 4): оно тоже имеет центральный объем (ризалит) с треугольным фронтоном, входную группу с арочным завершением наверху, фланкированную пилястрами, между которыми размещены декоративные элементы (наличники) вокруг окон. Одинарные деревянные пилястры ризалита украшены по оси симметрии на всю высоту пропильной резьбой, рисунок которой создаёт эффект парных пилястр. Высокие оконные проёмы правой и левой частей фасада чередуются с тонкими гладкими пилястрами; в нижней части фасада расположена балюстрада из плоских фигурных досок. Главный вход здания ведёт в вестибюль, далее — в книгохранилище, с правой стороны от которого расположен читальный зал с полуциркульной в плане верандой, а с левой – в лекционный зал с такой же верандой. Фасады и планировка этого здания выполнены в формах и с элементами архитектуры 1930-х годов: широкий архивольт с накладными деревянными деталями над входной группой, эффект горизонтального остекления фасада и другое (Фото 3.1, рис. 3). 

Проект павильона прохладительных напитков.

Ещё одно деревянное здание – павильон прохладительных напитков – некоторыми элементами главного фасада также отсылает зрителя к архитектуре 1930-х годов (Фото 3.1, рис. 8). Строение представляет собой прямоугольный в плане объём с центральным ризалитом на главном фасаде и хозяйственным блоком, примыкающим к средней части дворового фасада. Все объёмы здания имели односкатные крыши. Конструктивная система павильона каркасная: между тонкими четырёхгранными колоннами, несущими антаблемент, размещены ажурные заполнения в виде сетки, выполненной из деревянных реек, с арочными завершениями проёмов в них. Ризалит возвышается над правой и левой частью здания; его колонны имеют четырёхгранные капители простого профиля, остальные колонны на фасадах завершены декоративными элементами в виде развёрнутых вправо и влево кронштейнов. На полуциркульной в плане веранде, размещённой перед главным фасадом и ограждённой балюстрадой из фигурных досок, предусматривались столики на 32 посадочных места, а основной зал с буфетом в центральной части был рассчитан на 64 посадочных места. Это здание также не было возведено.  

Открытый летний театр.

В 1955-1956 гг. В.А. Гагарин выполнил эскизы деревянного открытого летнего театра, компонентами которого являлись: эстрада, скамейки для зрителей и кинобудка в виде беседки (Фото 4.2-4.5). Здание страды состояло из: объёма сцены и двух объёмов (со вспомогательными помещениями) по обе стороны от него, которые на главном фасаде образовывали ризалиты, оформленные угловыми парными колоннами. Капители колонн были украшены накладными декоративными элементами растительного рисунка (Фото 4.3). На колонны опирался антаблемент с кронштейнами на фризах. Сценическую коробку завершал аттик с декоративной лирой в центральной части. По краям аттик был увенчан вазонами. Сложно сказать, был ли данный проект воплощен по замыслу зодчего или с изменениями/упрощениями: в распоряжении автора статьи имеется только фотография фрагмента эстрады (Фото 4.2).

Кинобудка была задумана в виде прямоугольного в плане объёма, перекрытого двухскатной крышей. Углы постройки были закреплены парными колоннами с капителями, созвучными капителям на фасадах эстрады (Фото 4.4, 4.5). На эстраду кинобудка была ориентирована фасадом с треугольным фронтоном и декоративными перилами (Фото 4.4).  Фасад, противоположный данному, выходил на аллею парка; его глухая стена в центральной части служила стендом для афиш (Фото 4.5). На остальных 2-х фасадах размещались дверные проёмы с крыльцами перед ними (Фото 4.4, 4.5).

По эскизному проекту летний театр был отделён невысокой оградой, состоящей из столбиков и звеньев из дощатого заполнения на каменных фундаментах (Фото 4.3).

В стилистике данного сооружения были выполнены малые архитектурные формы, например, «Доска почёта» (Фото 4.6, 4.7). По замыслу архитектора на парные колонны должен был опираться антаблемент, завершённый декоративным элементом с барельефом «серп и молот». Справа и слева от колонн размещались плоскости стен-стендов, предназначенные для плакатов и фотографий, оформленные в верхней части профилированным карнизом и фризом с кронштейнами. Проект был реализован в упрощённом варианте (Фото 4.8).

Отсылка деревянных зданий и сооружений парка, предложенных В.А. Гагариным, к архитектурному наследию 1930-х – 1940-х гг. вполне объяснима.

Во-первых, проектируемые им новые капитальные сооружения в стиле советский неоклассицизм (входная группа парка, павильон-ресторан) и новые деревянные здания (павильон читального зала и павильон прохладительных напитков), вероятно, должны были находиться в визуальной связи с постройками парка 1930-х гг. (летний кинотеатр и др.) и гармонировать с ними и друг с другом, поэтому В.А. Гагарин выбрал «связующим звеном» между образцами советского неоклассицизма 1950-х гг. и вариациями авангардной архитектуры 1930-х гг. свои деревянные сооружения – павильон читального зала, павильон прохладительных напитков и малые архитектурные формы, объединив в них элементы как неоклассических павильона-ресторана и входной группа парка, так и элементы существующего с 1930-х гг. летнего кинотеатра и др., возведённых с мотивами авангардных архитектурных тенденций.

Кроме того, тенденции советской парковой архитектуры, сформировавшиеся в 1930-е – 1940-е гг., продолжали развиваться и в 1950-е гг.
На наш взгляд зодчий великолепно увязал между собой архитектурными средствами все эти парковые сооружения разного периода.

Проект реконструкции летнего театра сер. 1930-х гг.

А в облике здания летнего театра (Фото 2.3, 2.4), построенного в 1935 г., В.А. Гагарину пришлось дополнять авангардную основу сооружения элементами стиля советский неоклассицизм (Фото 3.1, рис. 2, Фото 4.9)

По непонятной причине здание летнего театра было раскрыто главным северным фасадом (Фото 1.2, 2.3) не на парк, а на северную парковую ограду, через ворота которой осуществлялся выход из зрительного зала на улицу (ныне Каменскую) (Фото 1.2). А на парк был ориентирован его торцевой фасад с двухэтажным объёмом кинобудки посередине (Фото 1.2, 2.4). Именно этот фасад архитектору В.А. Гагарина предстояло сделать главным, парадным, монументальным. Зодчий предложил закрыть его своеобразным «чехлом» — входной группой, заключив вовнутрь её объём кинобудки (Фото 4.9). Сложная по композиции входная группа, расположенная на платформе со ступенями с трёх сторон, примыкала к существующим южным фасадам двух объёмов здания. К фасаду кинобудки по замыслу архитектора был пристроен высокий ризалит, оформленный четырьмя трёхчетвертными колоннами, несущими фронтон с треугольным завершением; между колоннами располагались профилированные ниши, увенчанные архивольтами, в верхней части ниш были установлены люстры-бра, в средней – бюсты деятелей культуры (или вожди пролетариата?), в нижней – балюстрады. Справа и слева от ризалита ритмический ряд отдельно стоящих колонн, несущих антаблемент сложной формы, ограждал периметр платформы со ступенями, образуя открытые вестибюли. По данному чертежу сложно понять, были ли эти пространства перекрыты сверху крышами. За вестибюлями находились входные порталы с двумя филенчатыми двухстворчатыми дверьми с каждой стороны, ведущими в основной объём здания летнего театра. Открытые галереи продольных, существующих с 1930-х гг. фасадов – западного и восточного (Фото 2.3), архитектор предложил закрыть стенами, сохранив ритмический ряд опор галерей, а также он оставил прежним декор фриза – накладные деревянные квадратные элементы (Фото 2.3, 4.9).

Таким образом, кардинальному изменению по проекту Владимира Алексеевича должна была подвергнуться лишь южная часть этого здания. К сожалению, реконструкцию летнего кинотеатра так и не осуществили, только между интерколумниями на продольных фасадах установили стены.

Для парка зодчий спроектировал ещё и детский городок, а также разработал проекты постаментов к скульптурам и вазонам (Фото 6.5, 6.6).

В целом хочется отметить, что изысканные, гармоничные гагаринские павильоны и парадные входные группы (парка, летнего театра) внесли бы в структуру ЦПКиО УАЗа эстетичные образцы архитектуры 1950-х гг., которые восхищали бы посетителей парка своей легкостью, нарядностью, воздушностью.

Генплан участка клуба и городского сада (ЦПКиО УАЗа) (Гипроалюминий, 1957 г.) 

В 1957 г. другими специалистами был выполнен проект «Привязки клуба и реконструкции гор. сада», в состав которого входил «Генплан участка клуба и городского сада» (Гипроалюминий. Ленинград. Разработали: ст. архитектор Гришин, главн. архитектор Иванов, нач. арх.-строит. отдела Дулов, главн. инж. проекта Марычев (2) ) (Фото 1.3). Под «городским садом» в данном случае подразумевается ЦПКиО УАЗа. По данному проекту все сооружения парка 1930-х гг. предполагалось демонтировать и возвести новые в соответствии с генпланом.

Предложенная композиция парка сочетала в себе регулярную и нерегулярную систему планировок. Широкая диагональная прогулочная зона с газонными партерами и луговыми пространствами проходила от главного входа, расположенного в северо-западной части, через весь парк. По условным радиусам её пересекали: по малому радиусу – прогулочная зона с торговым павильоном, цветочными клумбами и партерными газонами, по среднему радиусу – аллея, ведущая к буфету; по большому радиусу — «кольцо аттракционов и спортплощадок», с тиром-аттракционом и открытым летним театром. В юго-западной части парка все дороги вели к танцплощадке и павильону настольных игр. По внутреннему периметру парка вдоль улиц Исетской и Строителей тоже проходила аллея. В северо-восточной части парка находилось здание туалета.

С северной стороны от парка предлагалось построить архитектурно-ландшафтный ансамбль с новым клубом-театром на 800 мест, который бы замкнул с восточной стороны ул. Каменскую (Фото 1.3, 3.6 – схемы-планы) и к которому из парка посетители могли бы пройти через широкие парадные ворота и малые ворота, расположенные в его северной ограде.
Данный проект тоже не был воплощён в жизнь.

Вероятно, отказ от реализации этого проекта и проектов гагаринских парковых сооружений был связан с Постановлением ЦК КПСС и СМ СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» от 4 ноября 1955 г. Надо сказать, что по ЦПКиО УАЗа эта «борьба с излишествами в архитектуре» прошлась очень жёстко: основные общественные объекты в стиле советский неоклассицизм просто не были построены. Лишь в 1960-е гг. были возведены по упрощённым проектам деревянные здания буфета, библиотеки и др. – прямоугольные в плане, с застеклёнными фасадами (Фото 5.1-5.4), но уже в другой стилистике, характерной для архитектуры 1960-х гг.

В настоящее время парк находится в частной собственности, используется по назначению. В нём выполнено благоустройство территории, установлены новые аттракционы. Из старых построек в парке сохранились: кирпичный двухэтажный объём кинобудки летнего кинотеатра 1930-х гг., бетонное основание танцплощадки, ограда, здание туалетов (Фото 3.9) и несколько парковых скульптур 1950-х гг. (Фото 6.1-6.4). Отрадно, что новые владельцы парка сохраняют не только архитектурные сооружения, но и скульптуру – часть изваяний восстановили и продолжают восстанавливать. 

Парковые скульптуры.

На скульптурах хотелось остановиться подробнее. И у специалистов, и у общественности отношение к ним неоднозначное. Имеют ли эти растиражированные по всему бывшему Советскому Союзу изделия эстетические свойства и художественную ценность, или они всего лишь – «истуканы с пустыми глазами»? На наш взгляд, нельзя так огульно отрицать это скульптурное наследие. Возможно, где-то и были установлены «истуканы», но, как правило, для скульптур, выполненных из железобетона, оригиналы в гипсе разрабатывали именитые столичные скульпторы из Москвы, Ленинграда и других городов, а потом на конкурсной основе их лучшие работы отбирались для массового тиражирования в населённые пункты СССР. Например, скульптурное изображение В.И. Ленина в детстве (Фото 6.4) выполнила скульптур Т.В. Щелкан-Руденко – член Союза художников СССР; «художественный совет предложил включить её работу в постоянную экспозицию Центрального музея В. И. Ленина и организовать её массовое производство» [4].

На эскизном проекте постамента для скульптур в ЦПКиО УАЗа, который в 1956 г. разрабатывал В.А. Гагарин (Фото 6.6), архитектор указал, что «на данном постаменте устанавливаются скульптуры: «Юнатка» ск. Ряхова (предположительно – скульптор Л.М. Ряхова (3) ) «Мальчик с барабаном»  ск. Алёшин (предположительно – скульптор С.С. Алёшин (4) ), «Пионерка в походе», «Пионер в походе» ск. Галкина-Борухович (предположительно – скульптор М.С. Галкина-Борухович (5) ). У автора данной статьи нет данных, были ли все эти скульптуры установлены в парке УАЗа или только предполагались. Но очень отрадно, что В.А. Гагарин назвал фамилии скульпторов, создавших оригиналы этих произведений.

Возможно, что при переводе оригиналов из гипса в железобетон качество изделий несколько ухудшалось, но не настолько критично, чтобы из изящной девушки получился топорный «истукан». И поскольку этих персонажей ваяли скульпторы высокого уровня, они имеют верные антропологические параметры, лица с правильными чертами, выражающие позитивные эмоции, естественные позы, запечатлённые статично или в движении. Первоисточники скульптур были разными по замыслу воплощения авторами: обобщённые, отчасти схематичные фигуры пионеров, горнистов и др., или более подробные и реалистичные многофигурные скульптурные группы, интересные по композиции и взаимодействию персонажей друг с другом. Да, железобетонные отливки с оригиналов не уникальны, это изделия для «широкого потребления», кроме того неправильный уход за ними – многократная покраска без предварительной тщательной очистки предыдущих красочных слоёв, искажает первоначальный облик этих скульптур. Но, по нашему мнению, лучшие образцы таких изделий обладают эстетическими свойствами, «оживляют» и украшают пейзажи парков; светлые скульптуры эффектно смотрятся на фоне тёмной зелени. А в наше время это скульптурное наследие имеет уже и историческую ценность ретро-объектов. Кроме того, не нужно забывать, что парковая скульптура имела не только украшательскую функцию, но и пропагандистскую: идеализированные молодые целеустремлённые юноши и девушки – строители светлого будущего — были запечатлены читающими книги, занимающимися спортом, играющими на музыкальных инструментах, идущими к своей мечте и др. В этих скульптурах отразилась целая эпоха социалистического реализма с его идеологией. В ЦПКиО УАЗа, например, сохранилась скульптуры: матроса с неотразимой мужской харизмой, обаятельных, трогательных школьников — девушек и мальчика, творческого коллектива с домброй и цветами и (Фото 6.1-6.3) и другие. Вдруг подумалось: а почему бы новым владельцам парка не возвести павильоны по проектам архитектора В.А. Гагарина? Эскизы-то ведь сохранились: «рукописи не горят»…Эти павильоны завязались бы с парковой скульптурой.

Двухзальный кинотеатр на 500 мест в жилом доме (ул. Исетская, 36).

Проект жилого дома с кинотеатром в нижней части был завершён В.А. Гагариным в 1959 г. – через 4 года после выхода вышеупомянутого Постановления «Об устранении излишеств в архитектуре» (Фото 7.1, 7.2). 

Главный фасад жилой части здания имел из «излишеств» только треугольный фронтон и профилированный карниз. В проекте была заложена штукатурка и окраска наружных стен и декоративных элементов здания, но в реальности верхние этажи фасадов даже не были оштукатурены (Фото 8.1, 8.4).

Нижняя часть здания, в которой размещён кинотеатр, оштукатурена и окрашена, отделана горизонтальным рустом (кроме дворового фасада), имеет по оси симметрии главного фасада входную группу, оформленную шестью плоскими пилястрами, поддерживающими антаблемент. В центральной части фасада между пилястрами расположены входные проёмы, по краям – ниши (Фото 7.3, 7.4, 8.2, 8.3). Справа и слева от входной группы – ритмический ряд ниш с арочными завершениями и одинарными выходами из кинозалов – в каждой третьей нише, считая от крайних пилястр. Северный и южный выходы украшены обналичкой и профилированными полочками. Балконы жилой части здания участвуют в фасадной композиции: они размещены только над входами и выходами кинотеатра. Со стороны дворового фасада к зданию примыкают двухэтажные объёмы входных тамбуров (Фото 8.4). В интерьерах кинотеатра вдоль дворового фасада расположено фойе.

Главный вход ведёт в просторный вестибюль, в котором установлены четырёхгранные колонны, несущие балки потолка, оформленные нишами, потолочными тягами с акантовым листом, бусами, верёвочкой (Фото 9.1, 9.4, 9.5). Из вестибюля зрители проходили в продольно расположенное фойе, напротив которого вдоль главного фасада замещались голубой и розовый залы. Западная и восточная стены фойе оформлены пилястрами; все стены — настенными и потолочными тягами, украшенными иониками, акантовым листом, профилированными карнизами (Фото 9.2, 9.3). На потолках – розетки растительного орнамента. В зрительных залах в настоящее время декоративные элементы закрыты подвесными потолками, но по воспоминаниям очевидцев они были аналогичны декоративным элементам фойе.

Таким образом, можно сделать вывод, что аскетизм в декоративной отделке жилого дома со встроенным кинотеатром в русле «устранений излишеств в проектировании и строительстве» отразился именно на фасадах, а интерьеры парадных помещений кинотеатра были декорированы традиционными элементами, характерными для советского неоклассицизма периода расцвета этого стиля.

В помещениях бывшего кинотеатра размещено отделение Росреестра.

Вероятно, источником вдохновения при проектировании этого здания для В.А. Гагарина послужил «Проект жилого дома на 48 квартир со встроенным кинотеатром по ул. Свердлова в г. Свердловске для УЗТМ» (1951 г., «Свердловскпроект», автор архитектор В.В. Емельянов) (Фото 9.6-9.9). Впоследствии кинотеатр «Урал» принял первых зрителей в 1955 г. (Адрес: ул. Свердлова, д. 30; ныне «Дом музыки»).

Каменский и свердловский варианты имеют аналогичное объёмно-планировочное решение: похожие поэтажные планы; на главном фасаде – треугольный фронтон, арочные ниши на 1-м этаже, расстановку оконных и дверных проемов с балконами на 3-х — 5-х этажах, двухэтажные объёмы входных тамбуров на дворовых фасадах. Отличаются эти 2 здания местоположением выходов из кинотеатра и элементами выразительных средств фасадов (Фото 8.1, 8.4, 9.6-9.9). Свердловский жилой дом со встроенным кинотеатром оформлен более пышно: шестиколонным коринфским портиком, поддерживающим террасу с балюстрадой, декоративными панно за портиком, кронштейнами на карнизах, в центральной части на 3-х верхних этажах – пилястрами, архивольтом, треугольным сандриком и др.; отделка интерьеров кинотеатра тоже более насыщенна (Фото 9.6, 9.9). Все фасады здания оштукатурены и окрашены (Фото 9.6, 9.7)

Временной период проектирования и строительства этих зданий разный: 1951-1955 гг. -свердловское (период расцвета стиля советский неоклассицизм) и вторая пол. 1950-х – каменское (период «устранения излишеств в архитектуре»).

Здание драмтеатра, кинотеатра им. Кирова и библиотеки им. А.С. Пушкина  (пл. Соборная, 1, ранее — Площадь 25 октября).

На наш взгляд, самым знаковым произведением В.А. Гагарина, в котором наиболее ярко воплотилось его творческое кредо, является «Здание драмтеатра, кинотеатра им. Кирова и библиотеки им. А.С. Пушкина» (6) (проект втор. пол 1950-х гг.) (Фото 3, рис. 6, 11.6-14.5).
В данном случае зодчий осуществлял реконструкцию здания Складов Каменского чугунолитейного завода, построенного в стиле классицизм в 1828 г. по проекту известного екатеринбургского архитектора М.П. Малахова (Фото 10.1, 10.2), и являвшего частью его архитектурного ансамбля, в который кроме него входили: Контора чугунолитейного завода, Свято-Троицкий собор, гостиный двор, заводской госпиталь (Фото 11.1, 11.2). 

Здание складов в перв. пол. ХХ в. дважды подвергалась приспособлению под другие нужды: клуб (1930-е гг.), дом культуры-драмтеатр (1943 г., проект Л.И. Попиковой) (Фото 11.3) и, соответственно, реконструкции, но по нашему мнению – незначительной; информация о перестройках здания была изложена в предыдущей главе [3].

По проекту М.П. Малахова от 1925 г. здание складов состояло из широтно расположенного одноэтажного протяжённого прямоугольного в плане объёма с высокой двухскатной крышей, к торцам которого примыкали меридионально ориентированные двухэтажные прямоугольные в плане объёмы с двухскатными крышами, оформленными треугольными фронтонами (Фото 10.1, 10.2). Одноэтажная часть здания на главном южном фасаде имела навес, опирающийся на колонны, и несколько входных проёмов с арочными завершениями — в соответствии с внутренней планировкой: капитальные стены разделяли пространство на изолированные друг от друга помещения (Фото 10.1-10.4). Окна предполагались только слуховые – на крыше. Парадная входная группа с четырёхколонным портиком на главном фасаде была не одна — по оси симметрии, как предполагалось автором в предыдущей статье, а две, расположенные справа и слева от центральной вертикальной оси фасада. Портики завершали ступенчатые аттики. Все колонны на фасаде были дорического ордера (Фото 10.1-10.4).

На северном фасаде одноэтажного объёма окна были предусмотрены в цокольном этаже и на крыше — слуховые. К западному и восточному фасадам двухэтажных объёмов со стороны внутреннего двора на уровне второго этажа примыкали пандусы, за которыми находились входные проёмы (Фото 10.1).

Здание Складов было возведено в соответствии с данным проектом М.П. Малахова. На фотографиях к. 1930-х — н. 1940-х гг. на главном фасаде отчетливо видны: галерея, оба портика (Фото 10.3, 10.4). 
После закрытия чугунолитейного завода из-за нерентабельности в 1926 г. руководством посёлка Каменск было принято решение приспособить здании бывших складов под клуб; реконструкция осуществлялась в к. 1920-х – н. 1930-х гг. На фасадах эти изменения отразились в дополнении южного фасада деревянными тамбурами, заменой нескольких дверных проёмов оконными, а на северном фасаде — в устройстве новых окон.

В 1943 г. при реконструкции здания клуба под Дом культуры и Драмтеатр по проекту Л.И. Попиковой были демонтированы малаховские галерея и портики, а также деревянные тамбуры 1930-х гг., изменилась пластика южного фасада — на одноэтажном объёме появился ритмический ряд оконных проёмов с прямоугольными нишами над ними и центральный двенадцатиколонный портик с четырёхгранными колоннами и ступенчатым аттиком, а на восточном двухэтажном объёме – четыре плоские пилястры, поддерживающие треугольный аттик Центральная часть здания была заглублена по отношению к крыльям продольного объёма. (Фото 11.3).

Именно так это сооружение выглядело к 1954 г., когда архитектору В.А. Гагарину было предложено выполнить эскизный проект «Кондитерского магазина при театре на 3 отдела» — весьма неожиданное предложение: нужно было пристроить к зданию театра новый объём кондитерского магазина с изолированными входами; прямой доступ в культурное заведение из этой новой торговой точки тоже не предполагался (Фото 11.4, 11.5). 

Вполне логичное объяснение с пристроем: к существующему зданию возводить новый объём дешевле, чем строить новое отдельно стоящее сооружение.
Но не понятно, с чем было связано решение возвести пристрой с магазином именно к зданию театра. В старой части города не хватало торговых помещений в бывших купеческих лавках? Или, может быть, руководство города предоставило возможность сотрудникам театра и зрителям при посещении общественно-культурного заведения побаловать себя сладостями?

В.А. Гагарин предложил поместить новый торговый объём внутри двенадцатиколонного портика существующего здания – за его 6-ю центральными колоннами, которые таким образом стали пилястрами (Фото 11.4, 11.5). В середине фасада зодчий расположил три проёма с арочными завершениями — парадный входной портал и два больших окна, обрамлённые орнаментом из акантового листа. Два второстепенных входа предполагались с западной и восточной сторон магазина. Центральную часть здания завершал треугольный фронтон с круглым проёмом в тимпане, украшенный орнаментом из ионик. Края фронтона акцентировали акротерии, а центральную часть – декоративные элементы, имитирующие купол, увенчанный шпилем с декором в виде венка из колосьев, серпа и молота. Южные (торцевые) фасады крайних объёмов здания были дополнены нишами с арочными завершениями в центральных частях, нишами круглой формы в тимпанах фронтонов и декоративными элементами над фронтонами (Фото 11.4).

Автор статьи не располагает информацией, осуществился ли данный проект.

Во втор. пол. 1950-х гг. было принято решение о капитальной реконструкции исторической постройки под «Здание драмтеатра, кинотеатра им. Кирова и библиотеки им. А.С. Пушкина». Проект реконструкции вновь был поручен архитектору В.А. Гагарину.

Зодчему понравилась идея с двенадцатиколонным портиком, расположенном по оси симметрии главного фасада здания, предложенная архитектором Л.И. Попиковой (Фото 11.3), но он обыграл это решение по-своему. Портик 1940-х гг. не вписывался в концепцию нового облика культурного сооружения и был демонтирован. В.А. Гагарин дополнил центральную часть Малаховского здания на южном фасаде объёмами трёх высоких ризалитов с выступающим вперёд средним из них и установил перед ними сдвоенные колонны ионического ордера, несущие антаблемент (Фото 11.6, 12.2, 12.3, 13.1-13.6). 

На фасаде среднего объёма ризалита колонны были задуманы трёхчетвертными, а на левом и правом – отдельно стоящими – своеобразные портики (Фото 13.2). Над центральным антаблементом по оси симметрии парных трёхчетвертных колонн были установлены постаменты с вазонами, объединённые между собой балюстрадой (Фото 13.2-13.5). Между колоннами на стенах ризалитов находились высокие окна, а в центре фасада – главный вход с декоративным барельефом в виде лиры над ним. Центральную часть здания зодчий увенчал мезонином, завершенным двухскатной крышей с треугольным фронтоном. Главный фасад мезонина имел нишу, внутри которой пилястры стилизованного коринфского ордера чередовались с высокими окнами (Фото 13.2-13.5). Левая и правая части южного фасада одноэтажного объёма были оформлены ритмическим рядом высоких окон, аналогичными окнам на ризалитах, над всеми окнами первого этажа были возведены – «короны» — стилизация замкового камня (Фото 13.6).

Высоту крайних (меридиональных) двухэтажных Малаховских объёмов В.А. Гагарин увеличил, их южные фасады, оформленные изначально центральными нишами с арочными завершениями и дверными проёмами в них, изменил: закрыл их ризалитами с нишами, внутри которых парные трёхчетвертные колонны несли антаблемент. Но малаховские арочные ниши на фронтонах зодчий воспроизвёл заново (Фото 12.3, 13.6).

Профилированные карнизы антаблементов всех ризалитов по авторскому замыслу дополнены иониками и сухариками, карнизы одноэтажных продольных объёмов – только сухариками (Фото 13.4, 13.5).

За главным входом в здание в ризалитах размещались: тамбур, фойе, южная часть вестибюля, гардеробы, кабинеты заведующей и персонала. За вестибюлем в основном объеме здания располагались помещения абонемента и книгохранилища. В мезонине автор проекта поместил читальный зал библиотеки, в который можно было подняться по трёхмаршевой парадной лестнице из небольшого коридора с левой стороны от вестибюля. Протяжённые одноэтажные объёмы служили рекреационными пространствами перед кинозалом и залом драмтеатра, расположенным в торцевых объёмах, которые у М.П. Малахова были двухэтажными, а у В.А. Гагарина стали двухсветными (Фото 12.2, 12.3).

В интерьерах помещения имели богатую декоративную отделку и стильные элементы утилитарного назначения: люстры, бра, ажурные вентиляционные решётки; кессонные потолки, настенные и потолочные тяги, украшенные декоративными кронштейнами, иониками, акантовым листом, цветами лотоса, бусами, растительными барельефами; в центральной части кессонов размещались розетки с цветочным орнаментом, а на второй ярус зрительного зала вела лестница с балюстрадой (Фото 14.1-14.4, 15.1-15.5). 

Со стороны северного фасада в северо-восточной части к Малаховским объёмам здания В.А. Гагарин предложил пристроить высокий объём со сценической коробкой и помещениями гримерок, кабинетов, санузлов (Фото 12.2, 12.3, 13.6).
Решение Исполкома Каменск-Уральского горсовета депутатов трудящихся № 517 от 18.11.1960 г. обязывало всех руководителей, задействованных в строительстве и отделке здания драмтеатра, кинотеатра им. Кирова и библиотеки им. А.С. Пушкина завершить недоделки к 01.01.1961 г. (7)

В 1970-х гг. к северному фасаду сооружения возвели пристрои хозяйственного назначения из шлакоблоков и силикатного кирпича.

Библиотека им. А.С. Пушкина находилась по данному адресу с 1961-1973 гг.

В 1957 г. напротив главного входа в здание был установлен памятник А.С. Пушкину-лицеисту, изготовленный в ленинградской художественной мастерской парковой скульптуры (Фото 13.7) по оригиналу скульптора А.М. Ненашевой – члена союза художников СССР, Заслуженного художника РСФСР. Памятник был снесён в середине 1980-х гг. (8)

Здание драмтеатра, кинотеатра им. Кирова и библиотеки им. А.С. Пушкина представляет собой яркий образец культурно-просветительского сооружения в стиле советский неоклассицизм периода расцвета этого стиля. Его гармоничные пропорции, выразительный силуэт, изящные декоративные детали придают ему изысканный, запоминающийся облик – именно дворца культуры, настраивающего зрителей на встречу с прекрасным.

На наш взгляд в этом здании очень удачно соединилась классическая основа, возведённая по проекту архитектора М.П. Малахова, с объёмами и элементами советского неоклассицизма В.А Гагарина – своеобразная перекличка вариаций классицизма через 130 лет. (Фото 10.1, 11.6, 12.1)

Но следует отметить, что М.П. Малахов проектировал сооружение хозяйственного назначения – склады, а В.А. Гагарин на их основе – дворец; задачи у них были разные.

Гагаринский дворец очень органично вписался в Малаховским архитектурный ансамбль предзаводской площади, он гармонирует с изящным зданием заводской конторы (ныне Городской краеведческий музей; ОКН федерального значения) и величественным Свято-Троицким собором (ОКН регионального значения) (Фото 11.2).

Любопытно, что здание Складов-Драмтеатра было признано объектом культурного наследия именно как «Складские помещения бывшего Каменского завода. 1828-1829 гг.» (Решение исполкома Свердловского облсовета народных депутатов № 454 от 04.12.1986 г.
Судьба у памятника архитектуры печальная.

В 1960-е г. здание было передано на баланс унитарного федерального предприятия УПКБ «Деталь» и до 1990-х использовалось по назначению как драмтеатр и кинотеатр, а также в нём проводились собрания, праздничные и торжественные мероприятия коллектива УПКБ «Деталь».  

В конце 1990-х гг. в связи с нестабильной экономической ситуацией в стране у балансодержателя не было финансовой возможности содержать здание надлежащим образом; к началу 2000-х гг. оно пришло в аварийное состояние.
В 2007 г при акционировании предприятия УПКБ «Деталь» здание было передано в муниципальную собственность, а затем, с 2008-2010 гг. оно находилось в пользование Екатеринбургской Епархии РПЦ. 
Силами православной организации проводились локальные ремонтные работы на фасадах и в интерьерах объекта культурного наследия, но на его реставрацию средств не хватило.

Безумно жаль архитектора Владимира Алексеевича Гагарина, который прожил долгую жизнь и застал своё самое лучшее творение пустующим и в аварийном состоянии (Фото 15.6-15.9).
На протяжении нескольких лет инициативная группа, состоящая из профессионалов и волонтёров, неравнодушных к архитектурному наследию города, пытается привлечь внимание общественности и потенциальных меценатов к судьбе этого здания.
На наш взгляд здание бывшего драмтеатра, кинотеатра им. Кирова и библиотеки им. А.С. Пушкина идеально подошло бы в качестве гостиничного комплекса в рамках развития внутреннего туризма в России, а также для проведения свадеб, юбилеев, выездных конференций, семинаров и др.

Дворец расположен в историческом центре города Каменска-Уральского вблизи автомобильной трассы Шадринск-Екатеринбург, имеет просторные помещения с шикарными интерьерами, в которых можно разместить: конференц-зал, банкетный зал, кафе, досуговый центр, гостиничные номера для иногородних и др.
Хочется надеяться, что этот памятник архитектуры обретёт своих меценатов, которые вернут в него жизнь.

Владимир Алексеевич Гагарин – безусловно талантливый архитектор с безупречным чувством стиля и гармонии, имевший свой собственный творческий почерк, излюбленный набор элементов, придающий выразительность, изящество как фасадам и интерьерам зданий, так и другим архитектурным и художественным произведениям. Так, в середине и второй половине 1950-х гг. отличительной особенностью фасадов его построек являлись парные пилястры или колонны преимущественно стилизованного коринфского ордера, балюстрады, вазоны, высокие окна, ниши или проёмы с арочными завершениями и др., в интерьерах – классицистические декоративные элементы, размещённые по правилам интерьеров классицизма.

В следующей статье будет рассмотрен архитектурно-ландшафтный ансамбль Молодёжного комплекса в Каменске-Уральском, в проектировании которого принимал участие В.А. Гагарин, а также два заводских клуба и дворец культуры железнодорожников, выполненные по проектам других архитекторов в стиле советский неоклассицизм.

Автор статьи благодарит за помощь и предоставленные материалы: семью В.А. Гагарина, Д.Ю. Абелинскаса, Л.Р. Глинских, О.Г. Жорника, А.В. Кузнецову, Т.А. Коротовских, А.Ю. Лесунову, А.П. Лыскова, И.Н. Постникова, О.В. Сажаеву, В.А. Сидорова.

Источники иллюстраций

1. Архив Комитета по архитектуре и градостроительству г. Каменска-Уральского. 
2. Музей архитектуры и дизайна УралГАХУ (МАиД УрГАХУ). Фонд В.А. Гагарина.
3. Архив Каменск-Уральского краеведческого музея. (КУКМ).
4. МАУК «Централизованная библиотечная система Каменск-Уральского городского округа» Архив Центральной городской библиотеки им. А.С. Пушкина (ЦГБ им. А.С. Пушкина).
5. Музей ОАО Уральского Алюминиевого завода Сибирско-Уральской Алюминиевой компании (ОАО УАЗ СУАЛ). 
6. Музей Дворца культуры Уральского алюминиевого завода (ДК УАЗа).
7. Иванцык Т.В., Кузнецова А.А. Объект культурного наследия регионального значения «Магазин провиантский Каменского казенного чугунолитейного завода. Дом культуры». Адрес: Свердловская область, г. Каменск-Уральский, площадь Соборная, 1. Научно-проектная документация. Раздел 2. Комплексные научные исследования. Подраздел 1. Историко-архивные и библиографические исследования / Т.В. Иванцык, А.А. Кузнецова //       ООО «АрхРест Проект»: Москва, 2021 г. – 121 с. Частный архив А.В. Кузнецовой.
8. Лысков А.П. Василий Экснер // #василийэкснер. (дата обращения 30.07.2024 г.) — URL: https://vk.com/feed?q=%23%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%B9%D0%AD%D0%BA%D1%81%D0%BD%D0%B5%D1%80§ion=search
9. Фотоистория парка УАЗа // Парк культуры и отдыха г. Каменск-Уральский (дата обращения 16.10.2023 г.) — URL: https://vk.com/album-54465784_276043456
10. Частный архив С.И. Гавриловой.
11. Частный архив семьи Гагариных.
12. Частный архив О. Г. Жорника.
13. Частный архив Т.А. Коротовских.
14. Частный архив А.В. Кузнецовой.

Библиография.

    1. Гаврилова С. И., Зенкова Л.В., Кузнецова А.В., Лесунова А.Ю. Памятники архитектуры Каменска-Уральского / С. И. Гаврилова, Л. В. Зенкова, А. В. Кузнецова, А. Ю. Лесунова – Екатеринбург: Банк культурной информации, 2008. – 92 с.
    2. Гаврилова, С.И. Советское наследие: клубы, дворцы культуры и другие культмассовые сооружения г. Каменска-Уральского, возведенные в 1930–1960-е годы / С.И. Гаврилова //Архитектон: известия вузов. – 2023. – №4(84). – URL: http://archvuz.ru/2023_4/9/  – doi: http://archvuz.ru/2010_2/14/
    3. Гаврилова, С.И. Советское наследие: клубы, дворцы культуры и другие культмассовые сооружения г. Каменска-Уральского, возведённые в 1940-е гг./ С.И. Гаврилова // Архитектон: известия вузов. – 2024. – №2(86). – URL: http://archvuz.ru/2024_2/12/  – doi: https://doi.org/10.47055/19904126_2024_2(86)_12 
    4. В.И. Ленин в детстве. ГИМ ru. (дата обращения 30.07.2024 г.) — URL:
https://lenin.shm.ru/946-2/
    5. Выставочный проект: «100 шедевров в честь 100-летия Калужского музея изобразительных искусств». Калужский музей изобразительных искусств. ВКОНТАКТЕ. 16 августа 2018 г. — Электронный ресурс URL: https://vk.com/wall-26084062_2523
    6. Алёшин, Сергей Семёнович. Материал из Википедии – свободной энциклопедии. Электронный ресурс URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Алёшин,_Сергей_Семёнович
    7. Чугунное литьё. Статуэтка «Первоклассница-школьница». Каслинский завод. Автор: Галкина-Борухович Михля Самуиловна. Дата обращения – 4 декабря 2024 г. — Электронный ресурс URL: 
https://meshok.net/item/325481303_Чугунное_литьё_Статуэтка_Первоклассница_Школьница_Девочка_с_портфелем_касли

===========================

(1) 

Гагарин Владимир Алексеевич. 
15.06.1928 г. родился в г. Каменске-Уральском.
1944-1945 гг.  - курсант Специальной школы № 11 ВВС в г. Свердловске.
1945-1946 гг. – студент Харьковского техникума гражданского строительства.
1946-1948 гг.  – студент Свердловского техникума гражданского строительства.
1948-1951 гг. — архитектор Областной архитектурно-проектной мастерской в г. Иркутске.
1951-1953 гг. — служба в ВМФ тихоокеанского флота.
1954-1959 гг. — ст. архитектор ПКО УАЗа.
1959-1960 гг. — гл. инженер СМУ-4 треста «Уралалюминстрой» 
1960-1963 гг. — секретарь парткома треста «Уралалюминстрой»
1963-1965 гг. — гл. инженер СУ-1 треста «Уралалюминстрой»
1965-1968 гг. — главный архитектор Горисполкома г. Каменска-Уральского.
1968-1978 гг. — руководитель группы Уральского филиала ВАМИ.
1978-1979 гг. — руководитель группы АПМ-5 института «Свердловскгражданпроект».
1979-1980 гг. — главный архитектор ПО «Химволокно» г. Балаково.
1980-1987 гг. — зам. начальника технического отдела Управления «СаратовГЭСстрой».
Наиболее интересные работы в г. Каменске-Уральском:
Дворец спорта УАЗа. Втор. пол. 1950-х гг.
Дворец пионеров УАЗа. Втор. пол. 1950-х гг.
Реконструкция Парка культуры и отдыха УАЗа. 1954 г.
Детский городок в ПКО, ограда. УАЗа. 1958 г. 
Реконструкция драмтеатра. Втор. пол. 1950-х гг.
Проект застройки квартала № 9 б в Ленинском районе. 1957 г.
Жилой дом с 2-х зальным кинотеатром на 500 мест по ул. Исетской. 1959 г.
Лодочная станция на 50 лодок с зоной отдыха. 1970 г.
Пионерский лагерь «Колосок». 1972 г.
Реконструкция инженерно-лабораторного корпуса Уральского филиала ВАМИ и многие другие. [1, с. 80-81] 

(2) 

Инициалы специалистов в штампе проекта не указаны.

(3) 

Любовь Михайловна Ряхова — советский скульптор, член Союза художников СССР. Родилась в 1918 году. 
В 1949 году окончила факультет монументальной и декоративной скульптуры Московского института прикладного и декоративного искусства по классу профессора С.С. Алёшина, композиции училась у А.А. Дейнеки. 
Одна из известных работ Ряховой — скульптура «Колхозница» (1968) из терракоты и лепки. 
Также в 1940–1950-е годы Ряхова создала скульптуру «Спортсменка» (бронза, литьё, патинирование, мрамор) [5].

(4) 

Сергей Семёнович Алёшин (4 октября 1886, Калужская губерния — 14 февраля 1963) — русский советский скульптор. Окончил Строгановское училище (1911), ученик Н. А. Андреева. В 1913 году жил и работал в Париже у Э. А. Бурделя, от которого перенял интерес к рельефу-метопе, архаике и остроте, умению компоновать для размещения в определённый размер. Приняв Великую Октябрьскую социалистическую революцию, активно работал над осуществлением ленинского плана «монументальной пропаганды»: автор временного памятника Степану Халтурину и памятника К. Марксу [2] в Москве, на закладке которого присутствовал Ленин. В 1920-е годы — видный деятель АХРР. Преподавал в вузах Москвы. В 1948 году сменил А. А. Дейнеку на посту директора Московского института прикладного и декоративного искусства.
Похоронен на Ваганьковском кладбище (31 уч.).
Известные работы:
Памятник князю Василию I в Плёсе, перрон Киевского вокзала, автор памятника князю Василию в городе Плёс (1910), скульптурное оформление Киевского вокзала в Москве (1913—1915), проект памятника Карлу Марксу на Театральной площади в Москве (в соавторстве со скульпторами С. Кольцовым, А. Гюрджаном и архитекторами братьями Весниными, 1919, (не осуществлён), портрет М. В. Фрунзе (1927), рельефы для клуба «Профинтерн» в Свердловске (1930), скульптурная группа «Привет комсомолу» (1933). [6]

(5) 

Галкина-Борухович Михля Самуиловна (1920 г.–2004 г.) — советский скульптор. Окончила Московский Институт декоративного и прикладного искусства. 
Самая известная работа — «Первоклассница» («Школьница»), исполненная с присущей скульптору точностью даже в деталях (моделью послужила дочь скульптора Тамара). По моделям скульптора также были сделаны разнообразные пионеры с флагами, горнами и барабанами, бывшие популярными и украсившие в своё время многие парки. Участник многих всесоюзных и республиканских выставок. 
По моделям скульптора также была создана жанровая скульптура «Девушки колхозницы за учёбой» (1950-е годы). [7]

(6) 

Решением Исполкома Каменск-Уральского горсовета депутатов трудящихся № 90 от 14.03.1958 г. архитектору Владимиру Алексеевичу Гагарину поручалось в центральной части проектируемого им здания драмтеатра разместить городскую библиотеку им. А.С. Пушкина: на первом этаже – книгохранилище и абонемент, на втором этаже – читальный зал, что и было впоследствии реализовано.

(7) 

Архив КУКМ. Фонд архитектора В.А. Гагарина.

(8) 

А.Ю. Лесунова. Материалы к мини-выставке «Певец любви, певец печали», посвящённой 180-летию со дня смерти А.С. Пушнина.